穿越时空去旅行 体验已知的未知

身穿薄纱在深蓝无底的海水中穿行，围观上古大海章和喷火巨龙的战役，巧遇《镜花缘》中的唐敖，一同开始前往“两面国”的旅程。这种经历你有过吗？我有，在梦里。

为什么瑰丽的梦境总是让我们着迷？因为作为一个平凡人走不出自然规律的囹圄，但我们渴望忘记现实的烦恼、超越时空的界限，到达一个闻所未闻、见所未见的感官新世界。

什么是体验？什么是有趣的体验？什么是深度体验？

这难道不是旅游应该探究的使命。

穿越时空体验是人性需求

老年人爱怀旧，看老照片老电影、穿老式服装、听戏剧；中年人爱逃离，逃离纷纷攘攘的现实，到穿越剧、玄幻小说、空灵的音乐里找寻不一样的存在感；青少年更爱探索未来、机器智慧、未来世界都让他们着迷。这些无疑都与时空转换有关。

这似乎可以解释游客为什么偏爱体验过去的文明与未来的科技。

这样的剧目也不少，虽然虚幻、老梗，但人们爱看，比如《时光倒流七十年》，比如《步步惊心》。有时会想，这样的时空魔咒如果发生在我身上会怎样。

一本书中提到“四维虫子”这种临界生物，第四维代表时间，时间如果肉眼可观，形状显示出来应该是从某空间到另一空间延续性的一条条长长的虫子。那么你有没有想过这虫子打了结会是什么情况；或截取一段时间，把虫子分成若干份，它会不会像蚯蚓一样长成若干一模一样的虫子……

也就是说设想时空可以有扭曲、折叠、跨界、黑洞等不同状况，无论是偷天换日，还是解构重现，结合旅游产业又会碰撞出什么样的火花。

根据相对论的解释，当体积趋于0时，其引力会达到无法想象的地步，从而改变空间，导致光都无法在其空间里逃避，进而形成时空扭曲。

我们这里就狭义地理解为“时空穿越”好了，其实一些小小的穿越场景在很多旅游目的地司空见惯，无论是各类影视城、未来科技馆，还是古街古镇，但这些场景是不是真的给游客带来了“穿越”的切实感受就各家各言了。

假戏真做的前提是戏假情真，好的体验是让人不知身在何处，这需要实实在在的投入——文化的、资本的和时间的。而最最关键的是“人”，也就是景区的原住民，一个有历史年头的地方之所以让人回味无穷，绝不仅仅是因为古老街道住宅和那些古董，真正沁人心脾的是纯朴的民风、久远的民俗，甚至是那古老的乡音。

有一次在贵州苗寨区考察时，未经开发的原住民区域和商家遍地的景区给了我深刻的印象，真正让人感觉时空永恒的是前者，这也就是为什么过度商业化或急功近利的开发会耗尽一个好景区的潜质。

在理论上只要能达到一定的引力就能使空间折叠，就好比要从一张平整的纸一端到另一端除了走两点间的直线外，还可以直接把纸叠起来，于是两点交叠。

在这里我很想引用一下周杰伦那首“东风破”mv中的场景，随着舒缓地音乐，时光在一座老宅中慢慢褪色，过去与现在的场景在更迭，多么形象的时空折叠。而不同时空在同一场景中同时出现并要给游客以震撼的体验和享受。

这才不是场景设置那么简单，背后的情感、故事、人文因素才是最重要的伏笔。正如二战时期摄影师艾·菲列德拍摄的水兵拥吻女护士的 “胜利之吻”在多年后由众情侣在时代广场的重现，这一吻象征着和平、爱、浪漫，所以才能跨越时空、永驻心田。

这些带有情感烙印的故事把我们带回那个时空，这样强烈的对比让我们深深体会到沧海桑田后一切还能永恒。

穿越时空体验已知的未知

你与“巴斯光年”同饮过下午茶吗？你数过奈何桥的桥墩吗？或者你有被外星人押上飞船做实验的经历吗？

二维世界与三、四维世界的交迭、生界到冥界的跨越并存、从“无”的时空到“有”的时空的互相转换，都可以成为我们的“时空跨界”之旅。人类作为排他性极强的物种，却偏偏愿意体现对非人类物种的亲善，也很愿意想象自己被未知强大生物欺压的悲惨景象，一心一意探寻着未知物种和神秘世界的存在。这是一种什么样的心态无从探究，不过这点小小的愿望，希望旅游业能满足我们。

大名鼎鼎的迪斯尼乐园可谓个中翘楚，真实与虚幻相结合，它的一大特色就是“一切都是动态的”，主题乐园中充斥着各类精彩绝伦的表演、奇妙新颖的情景和人物，令人乐不思蜀。

“表演、情景、人物”，这又都是围绕着“人”在做文章。而且迪斯尼还有10项不为人知的员工规则，包括不可说“我不知道”；不可破坏自己模仿的卡通人物的形象等等。甚至还有“ 不能在社交网站谈及他们扮演的卡通人物角色”以及“不可皱眉”这类看似很“奇怪”的规定。

这一切说明了迪斯尼是多么重视每个人所扮演的角色，多么注重它所要营造的童话氛围，这样的重视到了“锱铢必较”的程度，但也就是这种“锱铢必较”让每一个去过迪斯尼的人都想再去，因为这儿就是另一个世界、另一个时空。

上海迪斯尼正在紧锣密鼓地建设中，为了扎根本土，乐园会采用中国园林的形式，整个设计上也是充满中国元素。本土化的时空魔法更具有亲民性和生命力。

在宇宙中，黑洞吞噬万物，甚至包括光。人们乐意议论这种天体，因为它神秘、“性情”怪异。切换到旅游频道，这里的“时空黑洞”，我们指代现实中不存在的、反自然规律的、逆规则的那些“异形空间”。

英国有个“狄更斯世界”，被称为荒诞主题乐园，因为公园里的所有场景都根据大文豪狄更斯小说中的描述建立。包括著名的《双城记》、《匹克威克外传》、《大卫·科波菲尔》和《远大前程》等，这里有肮脏的臭水沟、维多利亚时期的学校宿舍以及阴森恐怖的牢狱。

山东淄博有个聊斋城，是以蒲松林老先生的聊斋故事为主题而建的组群景区。神鬼志怪本来是虚无缥缈的，到这里却是活灵活现。注意到没，这些“异形空间”看似荒谬，其实都有着极深的文化积淀，是地方特色文化精髓的提炼和演化。

又比如失重空间极限体验、迪拜美轮美奂的海底酒店，这何尝不是旅游给我们营造的一个个时空黑洞，一个个时空奇迹。什么是真实？什么又是虚构？药可以停，想象不能少。

我觉得时空跨界和时空黑洞不同的地方，在于前者互动更多，而后者具有私密性和神秘性，它需要保持这份神秘怪异、这份逆规则。仔细想想，我们的周边、我们的生活充斥着太多的相似性，这些令人窒息的雷同已经影响到了人们的生活感受和生活品质。

这足以引发我们对现今社会矛盾以及人性的深层次思考，人们是不是一定要过指定的生活？这样的轨迹对我们意味着什么？为什么有些人总是需要在旅途中找到自我？

这些时空黑洞正如被这个世界遗忘的角落，在这里你可以选择遗忘，也许你可以找到另一个自己。 

时空的碰撞更迭也是文化的碰撞更迭，古今文化、中西文化，甚至是从无到有的文化。我从来不反对脚踏实地，各地有各地的文化底子和特色产业，但再好吃的菜重复一种炒法总有吃腻的一天，文化需要创新演绎、产业需要涅磐重生。中国文化要走出去、中国旅游要走出去，需要有一个鲜明启示的姿态和自信笃定的步伐。

玩转时空魔法，开创一种新的生活模式，在旅游这个“玩”的产业中玩出深度、玩出原动力。时空的未知数和人性的未知数都构成了我们探索旅游业的前瞻视野。

（本文作者  薛茜  城市设计与旅游策划师）